港漫文化當(dāng)如何傳播

當(dāng)下，移動平臺作為世界最為普及的文化傳播載體，曾經(jīng)的港漫因此流失的大量用戶。但是，這是時代的潮流，沒有人可以阻擋。港漫所能做的便是適應(yīng)這一潮流，在無法以影視業(yè)為支撐的情況下，順勢而為，從移動平臺入手不失為一種新的機遇。

那么，港漫該如何抓住移動平臺的尾巴，形成屬于自己的產(chǎn)業(yè)化之路呢?首先，港漫應(yīng)當(dāng)考慮大陸用戶，這個市場不僅龐大，而且對港漫有著極大的文化認(rèn)同感。此外大量港漫中包含的玄幻、武打等元素，很適合改編成游戲。而恰巧，當(dāng)下中國手游市場的繁榮不言而喻。港漫或許需要通過手游化，邁出其產(chǎn)業(yè)化的第一步。

港漫產(chǎn)業(yè)化的實踐

對比日漫、美漫手游化，港漫有其先天的優(yōu)勢。國人對港漫文化的認(rèn)同感，港漫畫風(fēng)的獨樹一幟，以及港漫ip改編手游的一片空白。基于以上情況，近些年我們看到港漫的一些嘗試。從作品上向日、美借鑒的同時，其在產(chǎn)業(yè)化的道路上也有了新的創(chuàng)舉。

由港漫界教父黃玉郎監(jiān)制的《大圣王》手游，以一款3D神魔炫斗手游的姿態(tài)，出現(xiàn)在大眾視野。從《大圣王》手游這款游戲身上，我們看到原著港漫的諸多影子。忠實原著的魔幻劇情，粗狂的游戲畫風(fēng)，原著魔元元素、主角變身等都被完美的融合游戲中去。玩游戲的同時，更是在體驗一部原生的港漫。