女性向游戲在這些年的發(fā)展里面簡直可以用“勢如破竹”來形容，只要關(guān)注了游戲市場的小伙伴，基本上也都能了解到一些不同類型的女性向游戲，這些游戲真的全都是“瑪麗蘇”嗎？游戲的世界需要大家去探索，才能得到最終的結(jié)果。

“被愛、被關(guān)注、被重視、被認(rèn)可，而后又與其同命運(yùn)共進(jìn)退”

網(wǎng)絡(luò)上曾流傳過一張圖，論消費(fèi)潛力女性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于男性的，甚至在這張圖里女性還進(jìn)行了進(jìn)一步的分類(少女和少婦)。

而在游戲領(lǐng)域同樣如此，不知不覺間，女性向游戲也以銳不可當(dāng)之勢闖入大眾眼中，在玩家和資方之間都制造了不小的震動。

而在隔壁日本的催動下，更多的女性向游戲如雨后春筍般在國內(nèi)出現(xiàn)，有本國獨(dú)立制作的，也有中日合作的。

不過，即使國內(nèi)女性向游戲如此聲勢浩大，其中所要展現(xiàn)的世界你真的了解嗎?

全部都是“瑪麗蘇”?

女性向游戲，廣義地來講，就是專門面向女性玩家、為滿足女性玩家需求而制作的游戲，按照如今市面上發(fā)售的內(nèi)容類別來看，有以下這么幾類：乙女向(BG向，包括一對一和逆后宮)、養(yǎng)成類(不明確指出是戀愛的感情，重在養(yǎng)成與羈絆)、BL。

(《刀劍亂舞》日服五周年巡展，它就是典型的養(yǎng)成游戲)

為縮小范圍，BL暫且不論，本文僅從乙女向和養(yǎng)成游戲進(jìn)行討論，并側(cè)重于乙女向游戲。

(光榮公司logo)

現(xiàn)代女性向游戲的起源在日本，從1994年光榮公司的一部分女性員工推出第一部《安琪莉可》，到如今女性向游戲市場如火如荼的現(xiàn)狀，便會發(fā)現(xiàn)這個類型的游戲也才只走過二十幾年。

然而，不論是從受眾還是從市場占有率上看，女性向游戲依舊是小眾的，而就從國內(nèi)看，就算是超出動漫游戲范疇，一提起女性眼中的戀愛情節(jié)，固有的“刻板印象”便是“瑪麗蘇”和“霸道總裁”。

(某百提問上寫出的瑪麗蘇名字，甚至一頁都沒完)

那么，女性向游戲中的戀愛情節(jié)全部都是特別“瑪麗蘇”的嗎?

當(dāng)然，答案是否定的，但女性向游戲的核心就是與男主們之間情感的發(fā)展，，不過在非女性向游戲愛好者眼中，或多或少還是會有這種感覺。

只是，有時需要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，才能看出其中更深一層的意味。

以《安琪莉可》為例，當(dāng)時的女性員工們抱著“想為女孩子們做出一款游戲”的想法開始制作，不過當(dāng)時這項(xiàng)企劃并沒有受到本社的重視。

(首部《安琪莉可》)

可就在其發(fā)售第一部沒有配音版本的游戲作品后，《安琪莉可》引發(fā)的轟動是毋庸置疑的——不僅是年輕的女孩子，甚至是已為人母的年長女性也帶著自己的女兒打這款游戲。

游戲的推出，本質(zhì)上是為了滿足市場上的需求和玩家的文化心理需要，《安琪莉可》系列的出現(xiàn)，就是填補(bǔ)了女性玩家市場的這份空白，而這款游戲的類“逆后宮”屬性也為女性帶來了一份新鮮又適合女性主體需要的體驗(yàn)。

女性向游戲還帶給了玩家什么?

女性向游戲之所以到現(xiàn)在都能這么受女性玩家的青睞，肯定是因?yàn)槠淠軡M足需求，而至于這個“需求”具體是什么，其實(shí)用專精于女性向游戲的Rejet社宗旨就能回答——“希望能飽含愛意，創(chuàng)造出不僅僅是消費(fèi)品，而是真正能打動人心的角色和故事”。

具體來講，就是希望被愛、被關(guān)注、被重視，精神和情感上都得到足夠豐富，在這樣的長久陪伴之下，與自己所喜歡的角色共同進(jìn)退。

(《食物語》宣傳圖)

而這，也正是女性向游戲所具有的要素——注重故事情節(jié)的進(jìn)展、由此帶來的愛戀和羈絆的升華，養(yǎng)成角色時所帶來的被需要感，以及玩家自己鮮明的存在感。

以接受傳統(tǒng)教育觀下、普遍意義上的男女玩家群體需要來看，這種情感化和內(nèi)心化的需求，肯定和注重操作、策略、打擊感和成就感的傳統(tǒng)男性玩家群體需求不一樣。

(著名的“四老外”)

但也許會有人說，日式Galgame不也是這樣注重情感化需要、以談戀愛為主的劇情向游戲嗎?

確實(shí)，從某個角度看，和Galgame類似，女性向游戲也需要玩家將自己代入到主角之中的，因此大部分女性向游戲的主角是沒有配音的，而像《刀劍亂舞》這樣的游戲根本沒有主角審神者立繪(游戲設(shè)定中審神者可以是各種形態(tài)，非人類也可以)。

(動畫《刀劍亂舞 活擊》中審神者甚至是個正太)

但是和Galgame以男性視角與女角色互動不同，女性向游戲站在女性玩家主體上，將故事和情感講述得更為“細(xì)膩”，更具有“美感”——即故事中的男角色衣著華麗、畫風(fēng)精致，甚至容貌上有時也更偏中性化，他們能照顧到女主角的心理情緒，能以自己的力量守護(hù)女主角，而不論他們性格上有何種特點(diǎn)，溫柔(亞撒西)是他們都具有的共性，這樣的男角色是類似于“騎士”、“白馬王子”一類的存在。

(《薄櫻鬼》系列游戲中的一張CG)

以心理學(xué)上的觀點(diǎn)來看，這倒是很符合有關(guān)意識中“白日夢”的描述。精神分析學(xué)派的創(chuàng)始人弗洛伊德認(rèn)為，“白日夢”是思維的產(chǎn)物、意識的產(chǎn)物，是超越現(xiàn)實(shí)、打破空間、寄托某種理想的一種思維活動。女性玩家們將自己對于異性的幻想投射到游戲中的男角色身上，在這種幻想活動下設(shè)想自己的體驗(yàn)和感受，從而得到精神上的關(guān)懷、愉悅和放松。

(《冷然之天秤》CG)

當(dāng)然，游戲中的女主角并不只是花瓶，因?yàn)樵诂F(xiàn)代社會的教育影響下，女性玩家在自我代入的同時，也不希望自己只是一味接受保護(hù)的弱者，傻白甜式的劇本只會讓玩家覺得是對自己的侮辱，于是現(xiàn)在女性向游戲中擁有武力值、又積極面對困境而不是只等待男主角幫助的女主角更受歡迎。

(《執(zhí)劍之刻》中能打的女主角)

更重要的是，既然是攻略和幫助自己喜歡的角色，如果游戲中的“自己”總是給對方拖后腿也是不行的。這種強(qiáng)烈的“入戲”需求也讓玩家對劇情質(zhì)量格外重視，玩家跟著女主角的視角了解男角色們的過往，與其共同面對困難，從而培養(yǎng)感情。

因此，“戀愛”和“情感需要”雖然是女性向游戲中的重中之重，但卻并不是一上來就需要解決的問題。正所謂“水到渠成”、“苦盡甘來”，只有前期的共同經(jīng)歷積累了深厚的牽絆，才能更顯得后面的戀愛是如此珍貴和甜蜜，否則上來就是戀愛和熟識狀態(tài)只會讓玩家覺得刻意。

而同時， 以上就是女性向游戲全都是“瑪麗蘇”？游戲中所要展現(xiàn)的世界你真的了解嗎？全部內(nèi)容，希望對你有幫助。想查找更多游戲資訊，歡迎持續(xù)關(guān)注游戲鳥查看。