自古便有老話講“老不看三國，少不看水滸”。三國的故事經(jīng)過羅貫中的演繹，成為了流傳至今的四大名著之一。其中的爾虞我詐、戰(zhàn)法運用在羅貫中的筆下更加精彩。從日本光榮的成名作《三國志》、《英杰傳》以及《無雙》系列，到國產(chǎn)的《三國群英傳》。三國題材的游戲一直是游戲開發(fā)者們爭相追捧的開發(fā)對象，游戲題 材從策略、戰(zhàn)棋、動作、RPG等皆有讓玩家愛不釋手的經(jīng)典作品?？梢哉f，“三國”是中國為全球游戲行業(yè)輸出的最有價值的IP之一。

扒掉光榮《三國志》系列的劇情，它也不過是個SLG游戲;將《三國無雙》系列的劇情全部扯掉，它也僅僅是個割草ARPG游戲。是什么讓它們成為了獨特的、經(jīng)典的三國游戲?又是什么才能讓它們使玩家感慨“國產(chǎn)三國游戲望塵莫及”?

三國流變至今，曾幾何時，我們也曾經(jīng)拍出過不朽的94版《三國演義》，我們也曾經(jīng)有在單機上讓玩家流連忘返的《三國群英傳》，那么又是因為什么，在三國變成一個通用IP而泛濫于世的情況下，市場上卻再也難以涌現(xiàn)出優(yōu)秀的國產(chǎn)三國游戲?

你可能已經(jīng)走馬觀花過許多三國手游。這喧囂來得如此功利與莽撞：買不起好題材?好吧，我們來做三國。想不出好點子?好吧，我們來做三國。猜不透玩家喜好?算了，我們還是做三國。據(jù)統(tǒng)計，僅去年一年，便有700余款同題材手游投放市場，毋庸置疑，三國題材手游已泛濫成災。這種泛濫，比起三國本身的壯闊和宏大，更多的是一種黑色幽默。畢竟，身為被游戲廠商選用最多的IP，“三國”更像一個空泛的殼子，掩蓋住的是制作者與市場的迷茫。這個殼子似乎可以塞得下任何東西，萌化、娘化、鬼畜化、魔幻化??一切的異化，即便被美名曰“創(chuàng)新”的美好詞匯努力包裹起來，大多數(shù)情況下，也僅僅只是為了向玩家展露出一張諂媚而空虛的笑臉。然而，拆開這些光怪陸離的包裝，大部分三國游戲，依然空無一物。

前段時間一款號稱正統(tǒng)三國的多角色動作手游——《御龍無雙》進入人們的視線。該游戲的制作者顯然除了單純的劇情之外，并沒有放過任何一絲使用文字細節(jié)來刻畫 三國故事的機會。說來奇怪，在手游界普遍連劇情都視為“累贅”的當下，這種舉動幾乎可以算是逆潮流而動。因為它的目的完全不功利，甚至這些文字，對于部分 習慣了快餐游戲的玩家，統(tǒng)統(tǒng)都可以視為一種“無用”的存在。然而正是這種“無用功”，星羅密布于整個游戲的設計之中，所指向的，僅僅只是一種擺脫了金錢的 意圖，想要力所能及提供給玩家的單純的“有趣”。

游戲在正統(tǒng)的史實劇情中，通過開篇龍子奪玉璽的橋段摻入了一絲的玄幻成分，但卻并不那么突兀和喧賓奪主，反而為敘事奠定了一條鮮明的主線，又增加了幾分懸疑色彩。傳國玉璽的去向在三國動蕩中成為不解之謎，《御龍無雙》則假設了一個浪漫而殘酷的懸念。

更為重要的是，制作者顯然較之其它三國類游戲，尤其注重劇情文本的作用，在不斷進展的關卡中穿插了大量劇情，這些劇情不跳脫，不惡搞，整體上呈現(xiàn)出了古雅的 美感。而在不斷推進的劇情中，在若隱若現(xiàn)的玉璽主線之外，又不僅僅只是圍繞單個人物而展開，更是在九龍傳說的籠罩之下，在史實故事的推演之中，精彩還原了曹操、袁紹、劉備、呂布等各色人物在經(jīng)歷與性格上的演變。流暢的劇情分鏡則為厚重的敘事增色許多，英雄不再是浮于紙面的刻板形象，從而變得栩栩如生起來。

同時，《御龍無雙》還別出心裁地在每一章結束時，加入了史書式的結語字幕。當屏幕上黃沙滾滾，逐字浮現(xiàn)出“董卓焚毀皇宮，遷都長安。諸軍聯(lián)盟無計之下，踟躕雁行，竟無疾而終”，厚重的歷史塵埃也仿佛紛紛揚起，梟雄的面目自璀璨群星中浮現(xiàn)而漸趨于清晰，游戲似乎已經(jīng)不再是單純的游戲，而成為了史詩長歌的又一全新載體。

曹操與袁紹在酸棗諸侯聯(lián)盟前的對峙，對話沉重而激昂，幾乎有老版三國演義電視劇的風采。

細玩下來，這巧思而又厚重的鋪陳讓筆者感慨良多。“三國”對于中國人來說，是一種題材，更是一種情結。而游戲作為一種特殊的表現(xiàn)形式，已經(jīng)成為三國文化不可 分割的一部分。忽視文化內涵，盲目追求創(chuàng)新和出位，或許能夠博取玩家一時的注意，但對于廣大三國迷而言，能夠在游戲中能重溫歷史與英雄比肩，回味原汁原味 的文化內涵才更具價值。

《御龍無雙》這種不屈從于流俗、拒絕向純粹的功利和浮躁的市場低頭的劇情內涵，展現(xiàn)了三國手游制作的新高度。而對于行業(yè)而言，這樣的繼承似乎昭示手游作為文化產(chǎn)業(yè)的重要一環(huán)，從喧囂中沉淀，從野蠻中回歸的大勢。