《最終幻想》、《寂靜嶺》、《勇者斗惡龍》、《鬼泣》……如果你是一個(gè)頗有些游齡的老玩家，那么這些日系游戲的名字在你心目中一定要比那些當(dāng)紅的歐美大作更響亮。我們甚至還沒有反應(yīng)過來，日本游戲業(yè)就走向了一條似乎不可逆轉(zhuǎn)的末路。以前耳熟能詳?shù)拿脂F(xiàn)在要么不見蹤影，要么半死不活。少數(shù)還能夠有所作為的，在美系3A級(jí)大作的光芒下也顯得黯淡。究竟是哪里出了問題?或許這“五大罪”可以解釋。

游戲從輪子造起

“從輪子造起”可以說是日本開發(fā)者制作游戲的真實(shí)寫照。日本的游戲研發(fā)模式，30年來一直遵循著一部游戲一個(gè)引擎的“傳統(tǒng)”。這個(gè)模式效率極低，造成了資源的極大浪費(fèi)。

那么歐美廠商呢?他們以引擎為底盤，高速高效地創(chuàng)造出大量采用同一引擎的不同系列游戲。虛幻、寒霜……我們念出這些引擎的名字時(shí)就像在說某個(gè)明星一樣，那些過往的日式大作，它們用的什么引擎誰說得出?

被碾壓了那么久，總歸是有人緩過神來了。Konami強(qiáng)推的FOX引擎，還有最近Square Enix非常熱衷的次世代技術(shù)展示，都說明日本游戲業(yè)明白人還是有的。只不過，這領(lǐng)悟來得有些遲。

“這畫面能看?”

或許是因?yàn)橐灾鳈C(jī)為重的市場模式，或許是經(jīng)濟(jì)衰退所致，或許是守舊的民族性使然，或許這些全都有，總之日本游戲在技術(shù)力不思進(jìn)取這是不爭的事實(shí)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，日本游戲界的技術(shù)更新周期是5至8年。也就是說，只有當(dāng)游戲機(jī)更新?lián)Q代后，技術(shù)才會(huì)有一次較大的改變，這在日新月異的科技領(lǐng)域簡直是不可想象的。日本人曾靠著精美細(xì)膩的美工扳平甚至超越歐美游戲，但當(dāng)技術(shù)差距越拉越大的時(shí)候，這種拍馬難追的無力感可以想見——縱使美工再厲害，要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)比肩《俠盜獵車手5》的生動(dòng)城市只怕是永遠(yuǎn)不可能。

或許有人想要拿最近的一些日系大作來反駁，但在這之前還請先仔細(xì)看看《合金裝備5：原爆點(diǎn)》里那棱角分明的汽車后視鏡。

創(chuàng)新是什么?

外表西化程度極高的日本民族內(nèi)心卻仍然堅(jiān)守自己的堡壘，一些東西經(jīng)久不變，比如等級(jí)劃分，比如將成功經(jīng)驗(yàn)神圣化的思維，由此帶來了創(chuàng)新的缺失。

當(dāng)然這里不是說日本人缺少創(chuàng)新意識(shí)，而是當(dāng)游戲公司逐漸做大，形成森嚴(yán)的等級(jí)制之后，這種活力就消失殆盡了。企劃上放不開手腳，總是在自己成功的東西里面小心翼翼的去摘選素材也是業(yè)界常態(tài)。

不信你去看看那些金牌游戲制作人，他們很少有在自己賴以成名的老東家中呆得長久的。這其中或許有諸多因素，但這些人幾乎無一例外地選擇創(chuàng)建獨(dú)立工作室，選擇不被束縛手腳的工作模式，其中是不是暗示了什么呢?

“回歸本源”是日本游戲界最近喊得比較兇的口號(hào)，玩家歡呼回應(yīng)的背后是一個(gè)固定的套路：當(dāng)某個(gè)系列山窮水盡，開發(fā)者迫于無奈不得不創(chuàng)新卻又不得法，導(dǎo)致作品不叫好也不叫座。渾渾噩噩過了幾年，新作高調(diào)宣布“回歸本源”，玩法、模式一如過去。老玩家因?yàn)閼雅f而高興，新玩家見了也想試試經(jīng)典，游戲有了銷量，皆大歡喜，然后被人再次遺忘。

連抄都不會(huì)!

我們都說日本民族十分善于模仿和借鑒，但至少在游戲界這塊，他們借是借了，卻從來沒借到點(diǎn)子上。