所以當他在設計《尼爾：自動人形》時大家都已經(jīng)知道《尼爾》有一個反轉(zhuǎn)的結局了，而唯一沒有改變的傳統(tǒng)就是一張地圖反復利用多次（橫尾太郎堅稱不是3A游戲并不是在皮）?！赌釥枴返谝恢苣渴且砸粋€女孩的身份體驗游戲的世界并走向結局A，而第二周目是以一個男孩的身份并感受到了世界的另一面，并走向了結局B。

在結局B之后，一個新的篇章而讓故事走向了全新的結局C。因為前作的玩家們都認為肯定會有多線。橫尾太郎的做法是通過更多的后續(xù)，打破玩家們的這種“認為”，從而讓玩家感覺到這個世界在被拓展，逐漸揭開真相。

橫尾太郎說全世界的玩家們可以在游戲中留言來分享關于結局的體驗，這個設計得到了玩家們的正面反饋，因為可以激勵他們?nèi)L試探索更多的東西。當然了，他也說這個“絕妙的設計”自然也是他“偷”來的。他說這個靈感來自于可口可樂曾為印度和巴基斯坦人民共享歡樂的“可口可樂的小世界”廣告，所以他在《尼爾：自動人形》里做出了這個設計：讓不同國家的玩家們共享這種鼓勵的信息，讓玩家感覺自己不再是孤單一人，而是和其他玩家們同在和交流著。

橫尾太郎表示這么做的原因，是將自己的信念傳達給了玩家。玩家們可以從很多選項中選擇自己想要的留言，因為他認為玩家們有權作出這種選擇，而不是按照設計者的意圖去做。他不知道玩家們對這個功能有什么看法，而這正是他想要創(chuàng)造出的“自由”的感覺。

總的來說，橫尾太郎對于“自由感”的看法和我當年與一位朋友探討當下的“開放世界大而空”的感覺差不多。當時我的看法是開放世界游戲同質(zhì)化有些嚴重，能像《巫師3》和《塞爾達傳說：曠野之息》這類給人眼前一亮的開放世界作品實在為數(shù)不多。當所有東西都在打折時等于沒有打折，游戲里所有元素都能自由選擇時等于沒有自由。線性的劇情也能創(chuàng)造出自由的感覺，而空而大的地圖卻不一定能有這種感覺。自由感這種東西只有玩家在進行了對比和體驗之后才能產(chǎn)生，而不是靠宣傳片和游戲資料。

顯然不少玩家都非常認可橫尾太郎的想法，作為一款“小眾”和“非3A級”游戲已在全球賣出了250萬份，并多次在史克威爾艾尼克斯的財報中被提及?！赌釥枺鹤詣尤诵巍纺壳耙言赑S4和Steam上發(fā)售，有興趣的玩家們可以親自去體驗一下橫尾太郎的“自由的信念”。