在2017年末2018年全年，還有一股二次元游戲流行風(fēng)潮被人所注意，那就是末世、賽博朋克風(fēng)格在二次元手游中的興起，這一點(diǎn)最早可以與《少女前線》掛上鉤，而真正帶起這個(gè)熱潮且在后面做出精品的是《明日方舟》。

這款由上海鷹角網(wǎng)絡(luò)研發(fā)的游戲自2017年9月首次放出游戲概念宣傳PV便被玩家所熱切關(guān)注，而也是在《明日方舟》之后，國內(nèi)市場(chǎng)陸續(xù)涌現(xiàn)了不少以末世為世界觀、背景設(shè)定的二次元游戲，并且在宣傳素材、UI等方面與《明日方舟》靠近，這難說是巧合。

簡單來說，小廠在國內(nèi)二次元游戲發(fā)展歷程中扮演的角色更像是一個(gè)引路者，國內(nèi)幾次大的二次元風(fēng)潮幾乎都由小廠所帶動(dòng)，他們并非刻意。而從數(shù)量上來看，2018年在國內(nèi)與海外市場(chǎng)活躍的國產(chǎn)原創(chuàng)二次元游戲也依舊是小廠居多，在App Ainne發(fā)布的2018出海手游收入Top30中，《碧藍(lán)航線》、《少女前線》、《奇跡暖暖》、《崩壞3》榜上有名。

大廠煩惱

大廠的問題出在哪兒?

聊到這里，或許有人認(rèn)為在小編眼中，大廠在二次元上的動(dòng)作布局被貶的一文不值，而事實(shí)并非如此。

二次元市場(chǎng)能夠每年在規(guī)模上取得提升離不開大廠的布局，而大廠的思路也從一開始就決定了想取得市場(chǎng)與口碑“兩開花”，大廠沒辦法做到完全的運(yùn)籌帷幄。

根據(jù)小編的粗略統(tǒng)計(jì)，國內(nèi)的上市游戲公司中有超過四分之一都公布了自己的二次元游戲市場(chǎng)計(jì)劃，在17-18年這段時(shí)間，大廠們的二次元產(chǎn)品是市場(chǎng)上的絕對(duì)主流，而問題也出在這里。

大廠的入局與國內(nèi)正版、泛娛樂思路的崛起緊密相關(guān)，授權(quán)、改編的IP手游成為大廠的主要布局方向，而我們也看到了“三大漫”、“日系王牌IP”改編而來的二次元手游在過去幾年不斷取得流水上的突破。但在這之外，真正在題材上原創(chuàng)、且能夠做到成為市場(chǎng)精品、決定市場(chǎng)趨勢(shì)的又有幾個(gè)?答案是屈指可數(shù)。