隨后《陰陽(yáng)師》音樂(lè)劇正式開始國(guó)內(nèi)巡演，陸續(xù)登陸深圳、上海、北京三地，在游戲玩家、二次元愛好者與2.5次元舞臺(tái)劇粉絲中引起轟動(dòng)。目前，微博#陰陽(yáng)師音樂(lè)劇#話題的閱讀量已突破一億，對(duì)于2.5次元這一偏小眾的領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，這個(gè)數(shù)字相已是當(dāng)?shù)捏@人。

　　▼ 不少游戲玩家表示，這是2.5次元領(lǐng)域的的初體驗(yàn)

　　《陰陽(yáng)師》音樂(lè)劇在中日兩國(guó)為期一個(gè)多月的成功演出，已經(jīng)使它擁有了比“優(yōu)秀的真人舞臺(tái)劇”本身的更多意義?！瓣庩?yáng)師”作為國(guó)產(chǎn)游戲IP中的排頭兵，憑借音樂(lè)劇征服了日本觀眾，實(shí)現(xiàn)了向二次元文化的發(fā)源地日本的逆向文化輸出;也讓國(guó)內(nèi)游戲玩家看到了國(guó)產(chǎn)二次元游戲IP的潛力與實(shí)力。音樂(lè)劇也將成為《陰陽(yáng)師》手游構(gòu)建產(chǎn)品生態(tài)、推動(dòng)品牌成長(zhǎng)過(guò)程中具有重要價(jià)值的資產(chǎn)。

　　| 一步一個(gè)腳印《陰陽(yáng)師》泛娛樂(lè)計(jì)劃何以成功

　　近年來(lái)，國(guó)內(nèi)手游市場(chǎng)蓬勃發(fā)展。不同題材、玩法的手游產(chǎn)品每天層出不窮。但大多手游的依舊停留在開發(fā)-上線-撈錢-消亡的發(fā)展軌跡中。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的運(yùn)營(yíng)，玩家對(duì)游戲的興趣被消耗殆盡后，廠商會(huì)馬上把目光投向另一個(gè)熱門題材。這樣的運(yùn)作模式簡(jiǎn)單直接，來(lái)錢快，但也無(wú)法持久。

　　放眼世界，不少游戲大廠早已意識(shí)到這種模式的弊端，紛紛通過(guò)試水泛娛樂(lè)領(lǐng)域，以求突破。其中成功的作品有我們熟悉的《精靈寶可夢(mèng)》系列，以游戲先行，TV動(dòng)畫、劇場(chǎng)版、游戲續(xù)作、各式周邊全面鋪設(shè)。從首次面世至今已有十多年，現(xiàn)在這個(gè)游戲IP及其主要角色皮卡丘已經(jīng)成為了日本二次元文化代表之一，甚至還在里約奧運(yùn)會(huì)閉幕式的“東京十分鐘”里登場(chǎng)。16年，任天堂和古哥合作推出手游《PoketmonGo》,成為全球爆款。

　　而人氣IP《Fate》系列則圍繞著以“圣杯戰(zhàn)爭(zhēng)”為核心的世界觀，以游戲、小說(shuō)、動(dòng)畫等不同載體，多角度闡釋不同的故事，以正傳、前傳和各類外傳的形式塑造了一個(gè)豐滿的世界。

　　有成功作，自然也有像《波斯王子》、《刺客信條》等不盡人意的作品——這些被玩家詬病的游戲改編作中，不乏世界級(jí)游戲IP和好萊塢制作陣容的加持，那么玩家為什么還不買賬呢?